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De aquí lo importante es reconocer cuál es la mejor forma de
diseñar un proyecto, considerando la dimensión natural que lo rodea conformada
por: la topografía, la hidrografía, flora, soleamiento, emplazamiento, régimen
de vientos, orientación, etc. Pero tenemos que entender que el enfoque
climático, solar, etc. Es parte de la información a tener en cuenta al
proyectar, porque para realizar arquitectura se necesita al hombre tomando en
cuenta otras dimensiones como: políticas, sociales, económicas, espirituales,
etc. Recordemos que el hombre y el medio son los dos factores esenciales para
que se realice el fenómeno arquitectónico. El objeto de este trabajo es de pasar
a formar parte de nuestras herramientas a la hora de proyectar y así generemos
obras arquitectónicas que mantengan el equilibrio entre ambiente
físico-naturaleza. Los Maestros del Movimiento Moderno. Análisis Puntual de la
relación de sus obras con el clima y la radiación solar.
Ludwing Mies Van der Rohe (1886-1969).
• Considerado como el máximo representante del denominado “Estilo
Internacional”. Se destaca en él su afinidad por el vidrio. (Ej.: sus primeras
propuestas de rascacielos de vidrio y acero de los años 20). El cual constituyó
el material de cerramiento más apropiado para su concepción arquitectónica.
• Logró consolidar una arquitectura de “Espacios universales de aspiración
Modélica”, obteniendo así una simplicidad de la forma obtenida. “Esta
arquitectura de refinada elegancia y belleza, de contenedores universales,
trataba de responder así a algo tan intangible e inconmensurable como es el
Zeitgeist (“Espíritu del Tiempo”)”. P. Rudolph.
• Dicha universalidad solo se podía conseguir a costa de la abstracción, y en
consecuencia, de una indiferencia con el entorno y con el clima.
• Los edificios de altura como el Seagram (Nueva York, 1958), o los edificios de
apartamentos en Lake Shore Drive (Chicago, 1951), no toman en cuenta su peculiar
configuración cristalográfica, ni la orientación de sus fachadas; por lo que las
consecuencias térmicas derivaron en altos costos de calefacción y refrigeración.
• En los pabellones de una sola planta, existe un ejemplo muy significativo: la
vivienda unifamiliar Farnsworth (Fox River, Illinois 1945)con climas
contrastantes de inviernos muy fríos y veranos muy cálidos y húmedos. Su
composición se basa en dos planos horizontales y un cerramiento de cristal.
Dicho diseño planteó graves problemas de sobrecalentamiento en verano, pues no
tenía ventanas practicables y de sobreenfriamiento en invierno.
• La propietaria de esta “caja de cristal” fue la Doctora Edith Farsnworth,
“Algo debe decirse y hacerse con arquitectura como esta”, dijo a la revista
“House Beatiful”, “Oh no habrá futuro para la arquitectura”, expresó. “Yo creí
que usted -Mies Van der Rohe- podría animar una forma predeterminada y clásica
como esta con su sola presencia, yo quería algo “significativo” y todo lo que
obtuve fue esta vacuidad, una falsa sofisticación”. Complementó Farsworth.
• Se comprende que para elevar a un nivel sublime sus propuestas
arquitectónicas, Mies, tuvo que realizar necesariamente dichas abstracciones,
hoy en día, ya no se puede ser indiferente al lugar, al clima y a la radiación
solar. (Enviado por: Mario Eduardo Rodríguez López) |
