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ASPLUND. Será el introductor de la
arquitectura moderna en los países nórdicos. Visita el Sur de Europa buscando
las raíces clásicas. Le interesa comprobar como el código clásico lo habían
adaptado al lugar de acuerdo con sus necesidades (experimentación del
clasicismo). Cuando regresa a Estocolmo participa en una revista, será portavoz.
Depura el clasicismo nórdico. Será el arquitecto responsable de la Expo de
Estocolmo. La arquitectura de la Expo. Es la mejor muestra del industrialismo e
internacionalismo en los años '30. Evoluciona hacia el organicismo mas tarde.
REMODELACIÓN DE LA PLAZA EN GOTTERBORG. Gana por concurso. Ampliación de un
edificio neoclásico. Intervención en ciudades y edificios históricos.
Arquitectura analógica frente a mimetismo. Diálogo entre arquitectura moderna e
historicista, sin destruir. BIBLIOTECA MUNICIPAL DE ESTOCOLMO. Valor de
monumentalidad de la arquitectura moderna, sin dejar de ser moderna.
Representatividad. Relación entre arquitectura y paisaje. Paisaje como elemento
más de la arquitectura. Cementerio del Bosque. Plaza de los tribunales de
Gotemburgo. Ordenación de la plaza. Sigue las pautas formales del
edificio anterior. Ampliación del edificio.
Seguir lo mismo sin romper (mimetismo) ponemos en crisis los valores del
edificio anterior, aunque parezca todo lo contrario. El edificio preexistente
era del tipo neoclásico. Cuando le añadimos un cuerpo (mimetismo). Sin embargo
los valores clásicos, como simetrías, etc. destruyen los valores clásicos puros,
se rompen los valores. Sin embargo con otros criterios compositivos, de manera
sutil, que permiten, otros valores distintos. En planta hace lo mismo. Frente a
la solución anterior crea un gran patio mediante una rótula que sirve de unión.
Elemento de conexión. Tratamiento interior con elementos curvos de madera. Es
posible hacer arquitectura actual que sepa integrarse con la arquitectura
preexistente. No hay que copiar ni tampoco ignorar lo anterior.
Edifico público. Áreas: almacén de libros, recepción y lectura y trabajo. Primer
proyecto utilizando formas clásicas manipuladas, tensionadas, gran podium,
accesos mediante escaleras, arquitectura incluso egipcia. Lo plantea apoyándose
en el clasicismo, para resolver el problema del "edificio público". Clasicismo
manipulado. Biblioteca de Boullée. En planta el clasicismo se resuelve con la
simplicidad de las imágenes, de las figuras. Expresar la arquitectura con una
gran rotundidad. El lenguaje clásico lo irá depurando teniendo en cuenta la
claridad, funcionalidad. Más tarde se tendrá que ampliar la biblioteca y lo hace
con un cuarto brazo cerrando el edificio. No es necesario el uso de las órdenes.
Se mantiene la idea del zócalo, y se tiene peso para adquirir el valor de
monumental del conjunto. El cuarto brazo es un añadido no mimético ni clásico.
Integración por analogía del conjunto. Carácter de monumentalidad: enfatizado la
entrada, importancia de la planta noble, zócalo, gran cilindro iluminado
perimetralmente por la parte superior (le da al edificio escala monumental
interior). Asplund juega con el control global de toda la arquitectura 8incluido
el nivel de detalle de los objeto0s, etc..). Sutileza en el tratamiento interior
global, etc… Interviene en la ciudad construida. Arquitectura histórica con
arquitectura nueva (moderna juntos) Representatividad social. Monumentalidad
histórica. ¿Cómo la arquitectura moderna puede ser un monumento social? Relación
de la arquitectura con la naturaleza
PROYECTO DEL CEMENTERIO DEL BOSQUE.
Ganado por concurso. Planificación dentro de un cementerio. 25 años trabajando
en el proyecto: a. ver su evolución. b. coherencia de su planteamiento. Tratarán
el bosque y quieren potenciar la naturaleza. Intervenir en la naturaleza, de
manera que se potencien sus propios valores. Gran espacio que forma una pequeña
colina. Hito visual = gran cruz. Plantación de árboles que con la luz sacralizan
el lugar. Con árboles decora el bosque y crea lugares como el de meditación.
Determinadas capillas. En el punto más alto de la cruz con lago artificial.
Significado puro y sacro. Cuando se entra ya se ve la cruz. Lo primero que ves
es el pórtico (donde se despide el duelo). Se crean varias capillas. Capilla del
bosque. Clasicismo más nórdico muy evidente. Material de madera, columnas
toscas. Planta con porticado de columnas. Teorías sobre la cabaña primitiva.
Evocación a ese concepto. También nos acordamos de las cabañas de los bosques
nórdicos (primitivismo). Doble vertiente romántica (raíces clásicas + raíces
propias). No se trata de copiar, sino que de lo anterior hay que experimentar
(no hay saltos vanguardistas sino experimentación continua). Patios cerrados
frente al bosque abierto. Gran pórtico con escalas y proporciones clásicas y la
iglesia, que adquiere formas no rígidas, sin evocar lo clásico, juega con formas
más simples (curvas redondeadas). Entrada de luz cenital y perimetral, iglesia
como antesala de la propia tumba. Sutileza que supera el racionalismo. Manipula
el paisaje, lo sacraliza, le da sentido, experimenta y acaba creando una
arquitectura nada rígida. Rompe la barrera de las vanguardias clásicas. El
paso medio del clasicismo al organicismo se hace experimentando con evolución y
no con salto. Hay más arquitectos que siguen las mismas pautas. Por ejemplo
Siren.
Enviado por: Peter E, Matos, para
Arqhys.com
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