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SIREN. PARLAMENTO DE FINLANDIA.
Solución clásica. Uso del color. Experimentación, Interiores con capiteles con
material dorado. Hornacina con escala monumental.
CASA. Se proyecta su casa. Evolución. En planta referencia a la casa con
patio. Compuesto de manera en clásica en planta, pero con una imagen tradicional
e volumen exterior.
BERLAGE.
Arquitectura que replantea la arquitectura en
Holanda. Replantea sólo la disciplina. Tradición cultural holandesa, cohesión
social entre si muy fuerte. Independencia de Castilla. Carácter especial del
terreno, va ganándose terreno al mar. Esto crea dos formas de pensar distintas:
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eso sólo lo puede hacer el poder estatal, obras públicas beneficiando a todos
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supone la necesidad de planificar que se remonta a la Edad Media.
El interés público se asocia también con el problema de la vivienda, problema de
interés general y público. Legislación de viviendas sociales. La vivienda es un
bien de interés público que lo asume el estado. ( FUERTE COHESIÓN SOCIAL,
PLANIFICACION TERRITORIAL Y ESTADO EN LAS VIVIENDAS). En Holanda no hay
tradición clásica (protestante). Identificaban el catolicismo con el clasicismo
(enemigos) y no lo aceptan. Los holandeses miran a su tradición medieval.
Edifico a base de ladrillos, construcción de
ciudades densas con un tipo de vivienda característica que refleja a la sociedad
holandesa. Frente a un socialismo utópico francés (falangsterios), los
holandeses dan una imagen uniforme, pero los individuos no han perdido su valor
individual,. Compatible el interés común con el interés individual. El papel de
la arquitectura es el de servicio social: aportan su servicio, compromiso
social, respecto a la sociedad real existente. Los tres aspectos: planificación
del territorio, ciudad y edificios con inseparables. Toda la arquitectura del
Berlage mirará al nexo entre la arquitectura urbana y la planificación. El
problema consiste en dar un cobijo digno a las clases sociales. Construcción de
viviendas sociales. No es vanguardista, no se trata de copiar, sino de aprender
lecciones históricas. Semper: "La ornamentación surge del espíritu de la época".
Berlage se opone a los estilos fin de siglo. En sus primeros proyectos uso del
ladrillo. Edad Media. Luego de composición inspirada en la tradición medieval.
Aprender de la historia para expresarla de una manera nueva.
BOLSA DE AMSTERDAM. Se debía de sintetizar el comercio. En el centro de
la ciudad y próximo a la estación de ferrocarril. Gran sala con más salas
menores. En el primer proyecto el gran edificio se organiza con la entrada como
si fuese una iglesia. <Intento de crear una unidad en la variedad. El proyecto
se va simplificando dejándolo más simple, más puro. Reglas compositivas
medievales góticas. Reglas de composición, pero no clásicas. El proyecto
definitivo. Urbanismo similar a una torre. Máxima simplificación de elementos
formales y juego de volúmenes que dejan claro los aspectos funcionales
interiores. Se integra todo en un concepto. Que no sea unitario pero que tampoco
se disgregue. Plaza pública dentro del edificio cubierto con materiales de
hierro mas ladrillo. Perfecta fusión entre nuevos materiales y tratamiento de al
arquitectura. Va a ser un punto clave en la evolución de la cultura posterior.
Edificios, relacionados con la ciudad, nuevos materiales. En sus proyectos
posteriores (años 20). Berlage. Museo de la Haya. Organización en "C". Gran
cuerpo de acceso. Cúpula que da valor al interior, e el proyecto definitivo
cambió algunos conceptos. Hipótesis: una sociedad nueva necesita una
nueva sensibilidad artística. En arquitectura es una época en la que no se puede
construir (época de revolución), debates teóricos, arquitectura efímera kioscos,
barata. Se crea una nueva escuela de arte (UJUTEMAS). Después de la revolución
se plantea el debate entre constructivistas, formalistas, racionalistas,
determinadas formas tiene determinados valores que se asocian con ideas de
avance de nueva sociedad (ej. Malevich). Los productivistas (TATLIN), el
arquitecto (artista) tiene que colaborar a producir una sociedad que se tiene
que integrar en los procesos productivos (= industriales).
En esos momentos gran cantidad de asociaciones entre arquitectos y artistas (Left;
Robcherko; Ujutemas: racionalización de la enseñanza). Todo esto en un momento
de estabilidad económica, política, y de planificación. Aparecen nuevos lugares
de residencia, las comunas. Luego se produce un distanciamiento ente intereses
generales y de vanguardias, que ya no se ven como representativas de una nueva
sociedad proletaria sino como algo ajeno, Aunque las vanguardias continúan. Por
otro lado van extranjeros a construir. A partir de 1928 aparecen los planes
quinquenales (que se han de realizar en 5 años). El primero pretende una
industrialización de maquinaria pesada, todo el dinero se dedica a ello. Se
construyen fábricas por todo el territorio y hay una planificación urbana
vinculada a la industria. Los arquitectos se dedican a debates sobre
planificación urbana. Se quiere una ciudad lineal totalmente vinculada con el
campo, teoría de desurbanización. Desde el poder comienza un rechazo por el arte
de las vanguardias. Porque dicen que el pueblo no entiende, no es para él sino
para la burguesía, hay que volver al realismo (pero siempre ensalzando a la
clase obrera que es también arte revolucionario). Se quiere que el pueblo
disfrute de grandes palacios.
Año 1932. Decreto del Soviat Supremo:
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Prohibe asociaciones de artistas, y se crea una asociación oficial de artistas (SSA),
que defienden el realismo, van en contra de las vanguardias
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Concurso para el palacio de el Soviet (gran sala de reunión que representa el
triunfo de la sociedad proletaria). Participan una gran cantidad de arquitectos
tanto soviéticos como extranjeros (por los intereses que la URSS que se habia
despertado antes) Primero se seleccionan algunos proyectos de vanguardias, pero
en una segunda fase sólo realismo (se van cambiando los proyectos que hay),
derrota total de las vanguardias.
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Para uso de los sindicatos y de las fábricas se reúnen después del trabajo:
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Club Zujev de çgolosov. Uso del material industrializados (hierro y vidrio). Los
constructivistas defienden estos materiales por su vinculación con la industria.
Se usan volúmenes simples y rotundos, pero con busca de expresividad.
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Club Rusakov de K. Melnikov. En planta es como una rueda dentada, también en
alzado parecen más formas industriales que de reunión. Nueva tipología valores
obreros igual a los industriales. Como hemos dicho aparecen las comunas de
obreros. En los años 1918-1920, con revoluciones los obreros toman los palacios
de burgueses, de zares, etc.. para vivir. Se crean núcleos de vida entre varias
familias que viven en un palacio, tienen actividades en común, se crean
economatos, nuevas formas de vida. Se quieren construir comunas que representen
nuevos valores, es una época en que no se puede construir, no importa que tipo
de comuna, hay que dar una nueva imagen. Cada uno se puede construir, lo hacen
los productivistas: ni nuevo ni lo viejo: lo necesario; ni copiar ni inventar.
El resultado es que se está haciendo en el resto de Europa las comunas sólo
tienen núcleos en el que viven dos o tres personas, con los mínimos avances y
servicios para que estos se hagan los mas posible en común, Hay un concepto de
"célula". Bajas condiciones económicas, pero mantenimiento muy bajo (se critica
más la vanguardia porque es más inútil).
Enviado por: Peter E, Matos, para
Arqhys.com
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