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 House
II.
La vivienda se encuentra sobre una colina y se asoma en tres de sus
cuatro lados a unas vistas panorámicas. Se tiende a crear un paisaje artificial
a través de una sucesión de columnas y muros simulando la presencia de arboles y
setos. Estos elementos enmarcan los puntos de visión, como así también sirven
para guiar la percepción de la casa, bien desde el interior, como del exterior,
como también en el sentido inverso. Son juegos mas aparentes de lenguaje en
fachada que en el aspecto estructural, es un sistema que dice bien poco de la
estructura portante de la casa, y mucho sobre sus posibilidades
perceptivas y formales de relación. No se
presenta una fachada concreta sino un juego de planos sucesivos utilizados como
elementos lingüísticos. Por este motivo no existe una fachada concebida como
plano, ni una superficie del volumen en la que podamos prever la distribución
interior. Es un conjunto de planos que se suceden de adentro hacia afuera,
concibiéndose el edificio como una progresión del exterior al interior.
HOUSE VI. La idea de proyecto era crear un ambiente alegre y sensual,
continuos cambios de luces, colores y estructura. Esta casa es una especie de
paisaje-estudio ( para la fotografía de bodegones y retratos ). De esta forma,
tanto la casa, como los habitantes terminan siendo una serie de retratos
vivientes cotidianos. Tiene una suprema autonomía, no guarda relación alguna ni
con el marco boscoso, ni con la familia, ni con la tradición local de la
construcción, ni con ningún hecho contextual. En esta casa, un nuevo concepto se
une a la idea lineal y expresiva de sucesión de planos verticales. La estructura
espacial tiene una característica dual que combina la yuxtaposición de los
planos con una idea mas tradicional de centralidad. El cubo se desmembrana para
enfatizar la tensión formal entre muros paralelos y perpendiculares. Insiste con
las nociones de central-periferia; vertical-horizontal, arriba-abajo. Los
espacios se perciben en secuencia y entorno a una regla de centralidad.
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