Una entrevista con Günther Förg. Yo no he estudiado arquitectura, no sé leer un plano. Ante un edificio tengo ciertas impresiones no analíticas; a través de mi obra me <<acerco>> a la arquitectura. Otra cosa es estudiar la historia de la arquitectura, leer planos. Por ejemplo, de la Casa del Fascio hay dos fotografías que son las más reproducidas, una es recién terminada de construir, una foto antigua, y la otra después de su restauración hace escasos años. Ambas imágenes son perfectas, en ellas puedes leer todo el edificio, son fotos de arquitectos. Mi contemplación de un edificio es emocional, me puede recordar a una película, escaleras como la de Malaparte, con una mujer, que es Ika, que sube por ellas igual que B.B. en la escena de Le mepri (El desprecio) de J.L. Godard. En absoluto es una contemplación analítica.

Parece que tu interés en la arquitectura como medio de trabajo estriba en la dificultad que tiene la arquitectura para comunicar. Los edificios son como personas que no hablan ninguna lengua pero intentan transmitir emociones, posiciones, intensidades afectivas. En tu obra, al mezclar edificios y retratos, aparece en ambos, identificándolos, esta especie de protolenguaje… Así es, pero hay una razón: las historias más o menos personales no son interesantes, puedo contar algo hoy y tal vez interesa, luego se olvida. En cambio el arte abstracto aún contiene una historia. Intento romper las relaciones entre las cosas, esos retratos imponen una escala a las demás fotografías, los retratos de mujeres son una arquitectura más. Las fotografías de edificios estás hechas como <<instantáneas>>, y muestran ese aspecto imperfecto, incómodo, deteriorado, de los edificios. Las mujeres también están incómodas por el mero hecho de ser retratadas. Se establece una clara identidad entre una realidad abstracta y una realidad emocional.

¿Te interesa la arquitectura, tal vez por ser una de las disciplinas que más ha contenido la <<expresión>>? Sin duda, para mí la mejor arquitectura es aquella que llega a resultar invisible, discreta, humana. Me interesa la sucesión de secuencias a través de la idea de habitar, ir de ventana en ventana, de puerta en puerta. Por otra parte la buena arquitectura tiene proporciones y es significativa. De eso trata mi obra. Autor original: (MOHAMMED AFANA, Universidad de Arquitectura superior de Sevilla, España.  afaneh2468@hotmail.com)