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Este edificio se distingue, ante todo, por su original
planta: en vez del pasillo usual en Bélgica, Horta proyecta un vestíbulo
octogonal con gran escalera que conduce a los distintos aposentos, situados en
distintos niveles. Esta articulación abandona la distribución en un mismo plano
y la adoptaran determinados arquitectos de las nuevas tendencias. Con el hotel
Tassel, el gran arquitecto introdujo el hierro en la vivienda, utilizando como
material de construcción y, al mismo tiempo, para los ornamentos lineales y
flexibles. Sostiene el gran jardín de invierno del piso bajo un esqueleto
metálico visto y elegantes montantes soportan la escalera; son también
típicamente decorativas las barandillas de la escalera y el balcón.
El edificio presenta un impresionante surtido de formas bidimensionales que
sobrepasan las exigencias constructivas y que son resultado de un exacto estudio
de plantas y flores. Pocos años después proyecta Horta el Hotel Solvay, que
representa una de las obras mas plenamente conseguidas del estilo modernista. En
esta ornamentación coinciden acertadamente barroco y clasicismo, artesanía e
industria, color y forma. En el conjunto, domina la estética sobre la técnica.
Las grandes fachadas acristaladas de la casa del Pueblo que Horta construyo para
el partido obrero de Bruselas son precursoras de los muros cortina posteriores.
Héctor Guimard, que recibió la influencia de Víctor Horta, es el arquitecto mas
espiritual y de mayor influencia del modernismo francés. A el se debe el Castel
Beranger, la entrada del Metro de Paris, rebosante de fantasía y que recuerda
formas orgánicas de la naturaleza y el gran auditorio Humber de Román, también
en Paris, construido en hierro.
Con Bruselas, Barcelona fue uno de los dos grandes focos europeos del
modernismo. La personalidad mas relevante es el arquitecto Antonio Gaudf, cuya
obra prefigura las mas avanzadas tendencias de la arquitectura posterior. En las
primeras realizaciones como la casa Vicens, el ábside de la Sagrada Familia, y
el palacio Cuell, todas ellas en Barcelona, utiliza estructuras neogóticas con
influencias islámicas y una predilección por la decoración brillante mediante la
cerámica policromada. Sin embargo, al mismo tiempo presenta experimentos
constructivos, por ejemplo, la aplicación de arcos parabólicos, que denota una
vía hacia un estilo personal que da lugar a un planteamiento de una nueva manera
de utilizar la piedra, la madera y el hierro forjado. La fachada de la Natividad
de la Sagrada Familia ofrece tres portales abiertos entre cuatro torres
dispuestas diagonalmente con base cuadrada. Sus masas se compenetran entre
ellas. En sus cimas, las torres adoptan la sección circular y alcanzar los 107
metros de altura con originales vértices de superficies cubiertas con mosaicos,
sobre planos que se cortan.
En la parte del pórtico los huecos se llenan con una profusa ornamentación de
base de representaciones de plantas y animales. Los remates están revestidos por
una imitación de la nieve, modelada en piedra, y presentan unas esculturas
representativas de la infancia de Jesús. Si aquí, las formas naturales y
orgánicas vienen a ser una ornamentación superpuesta a la construcción, en la
casa Batlló pasan a ser elementos esenciales de la misma obra, con una fachada
ondulada revestida con mosaicos de colores, que producen el efecto de una
superficie de agua colocada verticalmente. Como ejemplo de sus obras ultimas,
citaremos la casa Milá, llamada “La Pedrera”, esto es, la cantera, consistente
en un bloque de formas orgánicas con bordes horizontales rítmicamente ondulados
y profundas ventanas, que recuerdan formas escultóricas contemporáneas. (Fuente oficial del articulo:
Enciclopedia CEAC, del encargado de obras "historia de la
arquitectura".) |
