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En el interior hay una escalera con barandilla de hierro forjado. La severidad
clásica del barroco francés en las fachadas da fácil paso en los días de Luis
XVI a los grandes pórticos de los templos griegos y romanos. En este sentido se
destaca el arquitecto J. C Soufflor, que construye la iglesia de Santa Genoveva,
en Paris, dedicada después de la revolución a Panteón de Hombres Ilustres. De
planta de cruz griega, con ostentosa columnata interior y muros exteriores
cortados en ángulo recto, tiene en el centro una triple cúpula que se apoya
sobre un inmenso tambor sostenido por una columnata porticada. La entrada es un
pórtico de grandes columnas corintias sin estrías con frontón de coronamiento al
gusto antiguo. Muy relevante es la iglesia de la Magdalena, que ,comenzada en
17645 bajo Luis XVI y todavía sin terminar, se transforma por orden de Napoleón,
con arreglo a los planos de Bartolomé Vignon, en templo dedicado a la Fama. En
su interior es de cruz latina, con cúpula, pero exteriormente tiene frontón y
pórticos de columnas en todos sus frentes. Durante el estilo imperio adquiere
gran importancia un tipo de edificio de características tradicionales, pero con
una nueva utilidad: la Bolsa. Con él, la burguesía en el poder crea su autentico
templo. La Bolsa de Paris es un templo corintio, de cruz griega, que descansa
sobre un estabilobato y la columnata se remata por capiteles que sostienen un
entablamento. Los fustes son sin estrías y están distribuidos escasamente
espaciados para producir un mas bello aspecto. Durante algún tiempo del imperio
napoleónico vuelve a ponerse de moda la vieja costumbre romana de construir
arcos de triunfo. El mas notable, por su grandiosidad, es el gigantesco de la
plaza de la Estrella, en Paris. De un solo vano, de unos cincuenta metros de
altura y sin columnas, es obra de Chalgrin, autor también del teatro Odeon de
Paris.
LA DECORACIÓN INTERIOR. El neoclásico es
también un estilo de decoración interior. En este aspecto, mas que en la
ornamentación exterior, se advierte la diferencia entre el estilo Luis XVI y el
imperio. Naturalmente, el estilo Luis XVI representa la vuelta a la simetría y a
las normas y temas decorativos generales de la arquitectura clásica
renacentista, si bien se distingue de esta por su preferencia por los temas
geométricos, su mayor simplicidad y menor recargamiento. Los tableros son
rectangulares y se ponen de moda los medallones elípticos. Se emplean molduras
mas sencillas y rectilíneas, las estrías y los meandros, los vegetales mas
lisos, como las hojas de palma y laurel, la roseta, etc., y en general se tiende
a los ángulos rectos, a los arcos de circulo y a las superficies cilíndricas. En
el estilo imperio se agudiza el deseo de simplicidad y claridad decorativa de
Luis XVI, haciéndose los ornamentos cada vez mas fríos y estilizados y perdiendo
el resto de naturalismo que conservan en el periodo anterior. Son incluidos
temas de carácter militar referidos a las campañas guerreras de Napoleón, como
las esfinges, la flor de Loto y las pirámides, alusivas a la campaña de Egipto.
Las construcciones que forman las alas del monumento del mismo estilo, aumentan
poderosamente la pujanza del cuerpo central. Mas atento y fiel a las
características del arte de los clásicos es Karl Riedich Schinkel. De él es el
llamado Cuerpo de Guardia, en Berlín, algo así como un castillo cuadrado,
reforzado para la defensa en los ángulos y precedido por un pórtico dorico. Obra
también de Schinkel es el Teatro de Berlín, edificio de gran dignidad clásica y
en el que cada una de sus partes esta magistralmente enlazada con el resto,
constituyendo el conjunto de espléndida unidad armónica llena de elegancia.
En el pórtico escogió el orden Jonico. Otro
gran arquitecto del neoclásico alemán es Leo Von Klenz, autor de la gliptoteca
de Munich y de los propileos que cierran monumentalmente la plaza Real, también
de Munich. Estos ofrecen un cuerpo central estrechamente afín a los propileos
atenienses, mientras que las torres que lo flanquean, adelgazándose ligeramente,
recuerdan los portales egipcios o pilones. La acertada asociación de elementos
tan distintos se realiza mediante unas proporciones sabiamente calculadas y
completada por el ático que corre sobre el frontón y continua, por ambos lados,
en los frisos de las torres.
El Estilo Biedermeier. En la arquitectura de
edificios particulares se desarrolla en Alemania el llamado estilo Bierdermeier,
del nombre de un pintoresco y simpático personaje de la literatura, en el que se
veían resumidas las virtudes del alemán burgués medio, con cierto gusto y
manifiesta sencillez. Las guerras napoleónicas vacían las arcas de los estados
alemanes que, si bien excepcionalmente pueden permitirse la aplicación de
hermosas pinturas en edificios públicos, no ocurre así en las edificaciones
privadas. Se produce entonces un estilo, que se desarrolla durante los años 1815
a 1850 y cuya principal aspiración es la de construir viviendas practicas y
duraderas. Dicho estilo alcanzo gran notoriedad en la decoración interior y en
la producción de muebles. (Fuente oficial del articulo:
Enciclopedia CEAC, del encargado de obras "historia de la
arquitectura".)
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