|
Norman Foster: la arquitectura High Tech.
Este arquitecto británico, representa una corriente arquitectónica que no olvida
sus predecesoras vanguardias, y que se mantuvo bastante fiel a una estética “minimal”,
buscando una sencillez y simplismo que en realidad proviene de la obra de Mies
Van Der Rohe , cuya influencia se observa en toda su obra, pero sobre todo en su
primera etapa. Sus proyectos llevan un marcado sello de manufactura, empleando
en sus edificios elementos que se repiten multitud de veces. Su obra destaca
como el máximo exponente de la arquitectura “High Tech”o alta tecnología,
investigando en el uso de materiales ligeros, de componentes industrializados y
del control de tiempos, costos y calidad, al modo de producciones industriales.
Foster, se encuentra próximo a la idea utópica de Banham, en cuanto a la
desaparición de los componentes formales en la arquitectura y en la gran
valoración de las tecnologías e instalaciones.
Todos estos componentes de su arquitectura, iran
evolucionando en su obra, desde la concepción a la manera de Mies y el ideal de
Banham, al racionalismo y el organicismo, a través de la experimentación, la
adopción de nuevos materiales y la inclusión de superficies curvas. Obras como
la Sede de Seguros Willis, Faber & Dumas (Ipswich) de 1975 o el Centro Técnico
IBM de Greenford de 1977-80, demuestran la influencia de Mies Van Der Rohe en su
obra, al que llega a superar, pero no la influencia de la etapa madura de Mies
(norteamericana) sino la de la emulación del expresionismo a la manera alemana.
Así, el edificio Willis, Faber & Dumas, se proyecto siguiendo ideas similares a
los rascacielos de Berlín que Mies dibujo en los años 20: la planta es libre, de
estructura ortogonal y disposiciones diversas en su interior, y la fachada es de
cristal curvilínea y sin forma. El que la planta se adapte al trazado del
terreno, es la manera de Foster de expresar el ideal de Banham, pues la
expresividad de la obra se logra con la arbitrariedad del terreno y no con otras
ideas y principios formales concretos. Pero esa idea no puede llegar a cumplirse
nunca, porque la arquitectura no puede prescindir de elementos formales. De
todas formas es una idea que al menos sirve para servir de inspiración a Foster.
El Centro Técnico IBM, sigue mas la etapa madura de Mies, pero para superarlo y
además se ve cierto racionalismo con elementos más complejos que los miesianos.
Se concibe a la manera de bloque que contiene simples estratos horizontales,
pero la indiferencia hacia la especialidad que encontrábamos en el anterior,
aquí se difumina mostrando indicios del eclecticismo de Foster, paralelo a la
tradición moderna, y empezando a dejar ver que la arquitectura de alta
tecnología no se Erinia por si sola y necesitaba principios arquitectónicos
procedentes de otras tendencias para lograr un contenido propio.
Las influencias de Mies dejaron paso a una ambigüedad entre
racionalismo y organicismo que fue común a toda la cultura occidental, aunque el
racionalismo le acompañara de continuo. Estos dos nuevos contenidos de su
arquitectura surgen en edificios como el Banco de Hong Kong (1979- 86) y la
Terminal aérea de Stansted (1982-83). En ellos el organicismo proviene de las
consideraciones de la arquitectura resistente que ya se veía en Wright y de la
tendencia de algunas ingenierías a ser sensibles a analogías biológicas, aunque
solo sean conceptuales. Fue Wright el que reacciono contra la simple repetición
de estructuras adinteladas convencionales en los edificios en altura,
proyectando esqueletos que estuvieran en adecuada proporción y buena relación
formal y material con la totalidad del edificio. Busco así una plena
identificación entre estructura y forma. El que esta ideología forme parte de la
arquitectura de Foster se debe a que el organicismo de Wright esta muy cercano a
la ingeniería. Foster utilizo esta idea de Wright en el Banco de Hong Kong,
utilizando estructuras tubulares y una idea tecnológica del lenguaje, interesado
sobre todo en la coherencia global. El armazón tubular del banco, es
racionalista en su factura, pero también orgánico en algunos detalles. Dicho
organicismo esta presente al acercarse la estructura a un esqueleto, a través de
la escala, los tubos, las posiciones inclinadas y la notoriedad de los nudos.
Pero esta arquitectura estaba también vinculada a las neovanguardias inglesas de
los sesenta, como las imágenes del grupo Archigram que insistía en las formas
industriales e ingenieriles, probando una vez mas que la arquitectura High Tech
no puede prescindir de ideas y principios, pues el pensamiento y las opciones
formales son propias de la disciplina.
En el aeropuerto de Stansted a la condición orgánica se
superpuso un esque ma ordenado: es una estructura espacial compuesta por tramos
doblemente simétricos cuadrados, cubiertos con bóvedas rebajadas, dotándole de
la capacidad de permanecer idéntico según las dos direcciones del plano
horizontal; pero el diseño de los tramos con tubos de acero se acerca a lo
orgánico identificando estructura y forma, volviendo a hacer uso Foster de sus
típicos paños de vidrio. Mas cercanos a la cultura de su momento fueron los
edificios para la BBC, en Pórtland Place (1983-85) y la Mediateca y Centro de
Arte Moderno en Nimes (1984-93), con grandes preocupaciones urbanísticas, al
situarse en el centro de la ciudades y por la presencia de monumentos
inmediatos. Así, en Nimes, Foster hizo una replica de la Maison Carree a la
manera moderna, jugando el racionalismo un papel de moderno clasicismo. Son
tambiÉn obras suyas: el puente de las artes de Valencia, el rediseño del
edificio del parlamento en Berlín, el palacio de congresos de Valencia o la
torre Collserola de Barcelona. Su último proyecto será diseñar la nueva bodega
del Grupo Faustino en Ribera del Duero, que prevé su finalización el primer
trimestre del 2006, e incluye la construcción de un hotel de lujo con 40
habitaciones. Simultáneamente ha sido ganador para ejecutar el futuro Zenith de
Saint Etienne en Francia, un auditorio con capacidad para 7000 plazas que abrirá
sus puertas en el 2007. (Colaborado por: Juan Mateo
Acosta.)
|
