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Durante este Período se descartan el uso de columnas, la
simetría, la repetición de elementos (en fachadas), etc., que reflejaban el
estilo propio de la arquitectura clásica o medieval. Esto llevó al Stijl a una
tendencia estética neoplástica: el plano por el plano, el rectangulismo
estructural, la ruptura en la convergencia del tejado mediante la inserción de
paralelepípedos que emergen equidistantes de la base, entre otros. Estos
argumentos sirvieron de base para la realización de una arquitectura nueva y
diferente a la cual se venía dando. Con las ideas que se venían dando en este
período y con las inquietudes de Theo van Doesburg, hacia una arquitectura
plástica y anticúbica, establece 16 puntos de su movimiento que son: Forma; se
eliminan las formas preconcebidas, es decir, no se tomarán modelos tipos, de
estilos anteriores.
La nueva arquitectura es económica,
sin derroches de medios o de materiales. La nueva arquitectura es
funcional, es decir, se proyecta en un plano claro de fondo. La nueva
arquitectura no reconoce ningún tipo de autocontenido, ninguna forma básica; es
decir, los espacios funcionales están determinados por planos rectangulares, que
no poseen formas individuales en sí mismos. La arquitectura se libera del
concepto de monumentalidad de las nociones de grande y pequeño. La nueva
arquitectura no reconoce ninguna parte pasiva. Ha conquistado la abertura (la
ventana posee un significado activo como abertura en oposición al carácter
cerrado del plano del muro). La Planta. La nueva arquitectura ha horadado el
muro y de este modo ha destruido la división entre el interior y el exterior; se
une una nueva planta abierta, totalmente distinta a la planta clásica. La nueva
arquitectura es abierta.
Simetría y repetición. La
nueva arquitectura no conoce la repetición en el tiempo; la simetría propone la
relación equilibrada de partes desiguales, es decir, de partes que difieren en
posición, proporción y ubicación a causa de sus caracteres funcionales
diferentes. El contraste con el frontalismo, ofrece una riqueza plástica de
efectos espaciales y temporales múltiples. Color.
La nueva arquitectura ha destruido la pintura como una expresión separada, a
través de los planos pintados. Los planos cromáticos forman una parte orgánica
dentro de la arquitectura. Sin color estas relaciones no son una realidad
viviente y por lo tanto no son visibles. La nueva
arquitectura es antidecorativa. El color no representa elemento
decorativo u ornamental, sino orgánico. Arquitectura
como una síntesis del nuevo plasticismo; el edificio es entendido
como una parte, la suma de todas las artes en su manifestación más elemental,
como su esencia; ofreciendo así la posibilidad de pensar en cuatro dimensiones.
La Casa Rietveld-Schröder puede considerarse
como el ejemplo más logrado de una aplicación resuelta y consecuente de los
principios estéticos de Stijl. En efecto esta casa construida en 1924, es una
realización de los 16 puntos de una arquitectura plásticas de van Doesburg,
publicados al tiempo que se terminaba la casa. Ésta cumplía su prescripción, ya
que era elemental, económica y funcional, antimonumental y dinámica, anticúbica
en su forma y antidecorativa en su color. En la tercera y última fase de la
actividad del De Stijl, que duró desde 1925 hasta 1931, fue debido a una disputa
entre Mondrian y van Doesburg a causa de la introducción de la diagonal en sus
pinturas, en una serie de “contraposiciones” por él completada en 1924. |
