Dramatismo luminico.

Consultoría Lumínica crea un espectacular traje de luz fría para Bodegas Darien, por medio de haces de luz concentrados que dan lugar a teatrales contrastes de sombras y luces. Sobriedad, elegancia y distinción son los valores que se han buscado para iluminar este grandioso edificio de hormigón visto proyectado por el estudio del arquitecto Jesús Marino Pascual en las afueras de Logroño. Según se desvela de la memoria lumínica, se buscaba un resultado lumínico eficiente, impactante y que tuviera en cuenta el mantenimiento futuro de la instalación. Para conseguir dicho efecto estético se analizó a fondo el proyecto arquitectónico, los motivos que inspiraron su construcción y la fisionomía final de Bodegas Darien.

Dado el carácter futurista de sus lineas y su corte moderno, se llegó a la conclusión de que la mejor manera de destacar el conjunto arquitectónico desde todos sus ángulos, era una iluminación fría y concentrada, que marcara sus volúmenes, evitando a toda costa una iluminación plana. Con esta metodología, se lograban cumplir, a su vez, las otras premisas del proyecto lumínico: efectuar una iluminación eficiente, racionalizar los consumos y reducir los futuros costos de mantenimiento de la instalación. Llegado a este punto, se estudió detenidamente la ubicación de las fuentes de luz, que fueron colocadas de manera estratégica para revelar los contornos del edificio. En muchos casos se requería un punto de luz extremadamente intensivo, por lo que Consultoría Lumínica desarrolló un modelo de encauzador especial, diseñado meticulosamente para que domara el haz de luz, adaptándolo fielmente al proyecto.

Al emplear únicamente una luminaria para resaltar cada arista, se colocó una cantidad mínima de proyectores, limitando así tanto el coste de instalación, como el mantenimiento y los consumos. Otra de las medidas que se tomaron para reducir costos fue la de emplear luminarias técnicas en aquellos lugares que no eran accesibles y luminarias técnicas de diseño para las zonas públicas. En todo momento se tuvo en cuenta que ambos proyectores emplearan la misma lámpara y tuvieran una curva lumínica muy parecida, de forma que generasen un resultado lumínico similar. Teniendo en cuenta la arquitectura de las bodegas, se dedujo que lo más apropiado era emplear una lámpara de halogenuros metálicos con un tono de luz blanco (3000ºK), que reforzará los rasgos innovadores de la construcción y aumentara el impacto visual.

Los estrechos haces de luz fría que bañan las aristas contrastan poderosamente con la oscuridad de la noche, potenciando el efecto dramático y apoyando el aumento de las sensaciones surgidas en los espectadores. Si se hubiera empleado un haz de luz cálido el contraste se reduciría y el efecto lumínico luciría deslavado, aportando menos tensión al conjunto y generando una sensación apática en el observador. De igual manera, se propuso la colocación de proyectores en las "terrazas" situadas frente a la entrada técnica de vehículos. Contemplados como ríos de vino, la propuesta consistía en equipar los proyectores con filtros rojos generando así una metáfora visual: la luz roja emularía al vino, fluyendo hacia las bodegas. La sofisticación del conjunto se completa con el diseño de dos luminarias de vial: una más simple para el perímetro del edificio y otra más selecta para el parking. Ambas comparten la misma filosofía desarrollada a partir del análisis del proyecto: líneas rectas que se elevan hacia el cielo imitando los planos de Darien.

Sus proyectores semi-cónicos, de aspecto elegante y minimalista, proyectan puntos de luz focalizados que facilitan las maniobras de estacionamiento. Gracias a la movilidad de sus puntos de luz, equipados con lámparas de 150W, cada luminaria permite alumbrar más de 15m2. En cuanto a las dificultades surgidas en el transcurso de este proyecto, destaca la iluminación de los lucernarios de las partes operativas de la bodega, requieren luz natural (lavado de barricas, embotellado, etc.) que situados en la zona posterior del edificio, nacen del firme como branquias. La primera intención que se contempló fue la de iluminarlos, al igual que el resto del edificio, marcando todos sus ángulos con un destello de luz. Pero la proximidad entre los lucernarios impedía realizarlo de la misma manera, ya que su haz contaminaba de forma inevitable otros tragaluces cercanos. Para evitar este efecto, quitamos algunos puntos de luz, evitando tocar la iluminación de los ángulos más importantes. Así se consiguió focalizar la atención en ellos y mantener la esencia de esta zona.