Niveles contradictorios en arquitectura.

Los niveles contradictorios de significado y uso en la arquitectura implican el contraste paradójico que da a entender la conjunción “aunque”. Pueden ser mas o menos ambiguos. La casa Shodan de Le Cobusier es cerrada, aunque es abierta, un cubo cerrado por sus esquinas, aunque abierto por sus superficies, su villa Savoye es sencilla por afuera, aunque es compleja por dentro. La planta Tudor de Barrington Court es simétrica, aunque es asimétrica, la iglesia de la inmaculada Concepción de Guarini en Turín es una dualidad en planta, aunque es una unidad,. La entrada de la galería de Sir Edwin Lutyens en Middlenton Park es un espacio direccional, aunque acaba en una pared lisa, la fachada de Vignola para el pabellón de Bomarzo tiene una puerta, aunque hay un pórtico hueco, los edificios de Kahan contienen hormigón visto, aunque tiene granito pulido, una calle urbana es direccional como carretera, aunque es estática como lugar. Esta serie de conjunciones “aunque” describen una arquitectura de contradicción a niveles distintos de programa y de estructura. Ninguna de estas ordenadas contradicciones supone una investigación estética, pero tampoco como paradojas son caprichosas.

Cleanth Brooks alude al arte de Donne como “de tenerlo de las dos maneras”, pero dice “ la mayoría de nosotros en estos últimos tiempos no es capaz de hacer lo mismo. Estamos disciplinados en la tradición de esto o lo otro y carecemos dela agilidad mental por no decir nada de madurez de actitud que nos permitiría los refinamientos y los detalles mas sutiles consentidos por la tradición de lo uno y lo otro”. La tradición de “lo uno y lo otro” ha caracterizado la arquitectura moderna ortodoxa, un parasol probablemente no es nada mas, raras veces un soporte determina un espacio, no se viola una pared con ventanas que la penetran pero se interrumpe totalmente por cristal. Incluso el “espacio fluido” ha dado a entender que se esta dentro, en lugar de estar en ambas partes a la vez. Tales manifestaciones de articulación y claridad son extrañas a una arquitectura de complejidad y contradicción que tiende a incluir “lo uno y lo otro” en lugar de excluir “ o lo uno o lo otro”. Si la fuente del fenómeno lo uno y lo otro es la contradicción, su base es la jerarquía, que admite varios niveles de significado entre elementos de valores diferentes. Puede incluir elementos que son a la vez buenos y malos, grandes y pequeños, cerrados y abiertos, continuos y articulados, redondos y cuadrados, estructurales y espaciales. Una arquitectura que incluye diversos niveles de significado crea ambigüedad y tensión.

Los ejemplos que son buenos y malos al mismo tiempo, quizás expliquen en parte la observación enigmática de Kahn: “La arquitectura debe tener tanto espacios malos como buenos”. La aparente irracionalidad de una parte se justificará por la racionalidad resultante del conjunto o de las características de una parte podrán comprometerse a favor del conjunto. El decidir en tales compromisos válidos es uno de los principios cometidos del arquitecto. Las enormes aberturas rectangulares de la buhardilla de la fachada trasera de San Pedro de Miguel Ángel son mas anchas que altas, con lo que deben cubrirse según la dimensión mas larga. Esto esta mal en relación con las limitaciones de cubrición de la albañilería que dictan que en la arquitectura clásica las grandes aberturas, como éstas, deben proporcionarse verticalmente. Pero precisamente porque uno generalmente espera proporciones verticales, la cubrición longitudinal expresa válida y vívidamente su relativa pequeñes. En el ayuntamiento de brujas la escala del edificio se relaciona con la plaza inmediata, mientras que la desproporcionada escala de la torre se relaciona con toda la ciudad, por razones similares el gran rótulo está situado al final del edificio de Philadelphia Saving Fund Society, y sin embargo no se puede ver desde abajo. El doble significado intrínseco al fenómeno de lo uno y lo otro puede implicar tanto metamorfosis como contradicciones He descrito cómo la aguja omni-direccional de la torre de la Ch rist Church, en Spitanfields, se transforma en un pabellón direccional en su base, pero es mas posible un cambio de tipo perceptivo que de tipo formal en el significado. Generalmente en las relaciones equívocas complejas la relación no es siempre constante. Esto es verdad especialmente cuando el observador se mueve a través o alrededor de un edificio, y por extensión a través de una ciudad, en un momento dado un significado pude ser percibido como dominante, en otro momento un significado distinto parece mas importante. En St. George, Bloomsbury, por ejemplo los ejes contradictorios del interior llegan a ser alternativamente dominantes o recesivos según el observador se mueva en ellos, de manera que el mismo espacio cambia su significado. Aquí hay otra dimensión del “spcio, tiempo y arquitectura” que implica focos múltiples.

LA CONTRADICCIÓN ADAPTADA. La contradicción adaptada es tolerante flexible. Admite la improvizacion. Implica la desintegración de un prototipo con aproximaciones y modificaciones.
Kahn a dicho: El papel del diseño es ajustarse a las circunstancias. Además de la distorsión circunstancial hay otras técnicas de adaptación. Los recursos oportunos son un elemento típico en toda la arquitectura anónima ligada a un orden convencional rígido. Se usa para ajustar el orden a circunstancias que le son contradictorias. Otra técnica de la adaptación es la excepción significativa. En la arquitectura moderna se ha operado demasiado tiempo bajo las restricciones de las formas rectangulares simples supuestamente nacidas de los requerimientos técnicos de la estructura y del muro cortinada producido en serie. Mies no permite que nada mas se introduzca la regularidad en su orden de punto, línea y plano de sus pabellones siempre bien acabados. La diagonal, cuando la sugieren las circunstancias interiores o exteriores, es raras veces discordante. Se oculta dentro del orden domina la composición del motivo central. En el proyecto de la Vigo Schmidt House la diagonal forma parte de un modulaje triangular total. Estas ideas se pueden aplicar al diseño y la percepción de las ciudades que tienen unos programas mas extensos y complejos que los simples edificios. Enviado por: Peter Rosa, para publicación en http://www.arqhys.com/